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时间:2017-11-27 17:31来源:未知 作者:admin 点击:
《与君相恋100次》是一部打着“纯爱”标签的日本电影。该片由月川翔导演,日本著名创作歌手Miwa担当女主角,日本人气偶像坂口健太郎出演男主角。该片讲述了一个具有奇幻色彩的爱情故事。因为一次意外,女主不幸离开人世。但很快,她发现自己还坐在校园的教室里,所经历的生活,也似曾相识。在一种不可思议的疑惑中,男主和她走得越来越近,并最终建立起恋爱关系。他们一同骑车、一同欢笑、一同学习,享受着恋爱的甜蜜、浪漫与美好。但在两人情浓意浓的时候,男主悲伤的发现,无论自己怎么努力,都无法改变一个注定的结局。原来,女主之所以能在死去之后又开始生活,是因为男主将时间拨回到了从前。其实,男主一直都很欢喜女主,只是他未曾表达过,等到失去,才竭力想用爱来呵护心目中最可爱的女孩。这部电影主打甜蜜、青春、爱情以及奇幻元素,严格来讲,故事并没有太多的新意。许多剧情的处理,都十分套路,能够在一开始就才到结局。但在创作团队的处理下,这样一个看似套路的故事,却十分的触人心弦。观众在观看这部电影的时候,会收获甜蜜,也会收获感动。尽管电影看起来有点慢慢的、淡淡的,耐心不够的人可能会觉得有点拖沓。但当你用心去体会,则会发现,这部电影的情感很真诚,表达也很细腻。是的,这是一部“甜到哭”的电影。甜是因为女主的笑容、因为唯美的画风、因为男女主之间的纯真爱恋以及许多浪漫的小细节。哭则因为,两个终于袒露心扉走到一起的人,却仍然面对着注定的分离,爱之深,情之切,谁愿别离?唯一担心的,是影片的节奏,可能会让观众觉得慢了,觉得影片时间长了。这的确是影片存在一个很显著的问题,有些地方的节奏的确处理得太慢。一些不影响剧情的桥段其实也是可以去掉的,那样就可以避免显得冗长。不过,对于喜欢音乐的观众来说,看这部电影会有不少享受的时候,因为该片的音乐比较动听。看完这样一部电影,会有一股浓烈的感觉:不得不说,日本电影在讲爱情故事方面,的确蛮厉害:能让你笑,能让你酥,也能让你哭。许多观众不禁会想,为什么我们国产电影对爱情题材的处理,总显得那么尴尬?其实,国产电影里也有不少佳作,只是,我们近年出品的爱情电影,多半都有一些“不接地气”的毛病。很多桥段的设计都不够生活化,观众看着自然会觉得尴尬。《与君相恋100次》其实也算不上特别好的爱情电影,但它对故事的处理、情感的拿捏,是有可学习之处的。PS:文字为作者原创,图片均源于网络。对于中国球迷来说,今天是重要的日子,丁彦宇航夺冠了,周琦签约了,姚明也得到了平反。奥兰多举行的夏季联赛决赛结束了,小牛队苦战加时凭借奥雷特在0.3秒前的中投,准绝杀了活塞夺得冠军,但夺冠功臣当属丁彦宇航,13分3板2助攻2抢断的全面数据,关键是那记绝杀助攻正是丁彦宇航送出的。丁彦宇航在5场联赛中,场均贡献8.2分2.6板2助攻的数据,深受达拉斯人的喜爱。另外,对中国球员表达喜爱的就是莫雷了!“周琦将成为继姚明之后最有潜力的中国球员,我们相信他能做到。”与周琦签下了4年557万美元的合约。周琦在CBA夺冠之后,很快便来到了休斯顿,进行肌肉练习和针对性的训练,周琦也将在明天踏上夏季联赛的征程,第一站丹佛,预祝周琦也像丁彦宇航一样取得好成绩,更重要的是得到休斯顿人的认可。姚明曾在近日被曝“吸毒被捕”,今天,总算平冤昭雪了。起因来源于一段“姚明背着手走路,后面蜂拥不断的警察或保安”的视频录像,随后便被“讹传”,为什么不传姚明策划恐怖袭击呢!吸毒,能有姚明这魁梧的身材,满清时候就不会禁烟了。再者,且不说提供了姚明颁奖的证据,就是用脚后跟想,姚明如今作为中国篮球公众人物,影响力巨大,如此明目张胆的拘捕,岂不是往国家脸上抹黑吗!姚明刚刚选入了NBA最高的荣誉殿堂(名人堂),退役了球衣,更处在生活和事业的顶峰,怎么会自感堕落呢!用奥尼尔的话说:“他是我见过最憨厚的大个子,在场上我时刻都在提防着他,场下我非常乐意向他学习中国文化。”对此,姚明的老队友阿泰斯特表示赞成。大家都知道,阿泰斯特还有一个中国名字,叫“熊猫之友”后被球迷称为潘大福。正是姚明邀请阿泰斯特看了熊猫。阿泰斯特能为姚明“出头”是板上钉钉的,因为早在火箭时期,阿泰斯特就这样做过。凯尔特人一位名叫比尔-沃克的小伙,曾在休斯顿的主场先怼麦迪,再推姚明。阿泰斯特怎么会让人在两位老大头上拉屎呢!一个箭步奔上前来,怒视着比尔-沃克,那眼神“杀人”呀!“放在两年前,你已经倒在地上了!”在对阵小牛的比赛中,姚明强吃篮下遭到约什-霍华德的犯规,姚明颇为不满的撞了他一下,裁判见状分开两人,此时,阿泰斯特半场飞奔过来,怒推霍华德,气场十足,那个“野兽”又回来了!姚明性情文雅,举止稳重,吸毒?开什么国际玩笑呢!中国男篮少帅杜锋很得意,因为蓝队延续连胜态势,今夜逆转两位数击败澳大利亚明星队,而他将蓝队打造成“勇士队”的计划也正一点点完成。毫无疑问,郭艾伦与韩德君内外双核的回归,让杜锋在本场的排兵布阵再也没有后顾之忧,兵多将广情况下疯狂轮转调动积极性,也继续将跑轰打法进行到底。 郭艾伦回归首秀砍下最高18分的惊艳表现,自然是蓝队赢球的关键,尤其是单节11分与4次突破上篮的无解杀伤力。不过韩德君与胡金秋双塔的内线制霸威力,同样是不可或缺的杀手锏,尤其是两人联手砍下22分11篮板5助攻2盖帽,将缺少易建联的蓝队禁区大梁挑起来,而韩德君更是成为全队篮板、罚球与助攻三项第一球员。 在中澳对抗赛首战时蓝队仅以2分优势险胜对手,当时全队仅有吴前一人飙中7记三分,成为奇兵一人大爆发砍下25分,而其余蓝队球员再无一人得分上双。不过胡金秋在韩德君缺阵情况下,依然奉献7分9篮板1盖帽1助攻的数据,极大程度展现出他在禁区的威力与拼劲。 及至今夜蓝队终于重新构建起胡金秋与韩德君的双塔组合,他们在比赛中的威力也是逐渐显现出来。在韩德君上半场被对手严密看防,仅仅只有1次投篮出手不中,依靠罚球才得到3分情况下,胡金秋更多扛起内线进攻重担,他上半场轰下7分也是全队并列最高分,而另一位砍下7分的任骏威也是空间型内线球员。 当然,胡金秋全场最精彩一球无疑来自首节后半段,当时于德豪抢下后场篮板之后,直接一传快攻给到任骏飞。任骏威在倒手过渡后再度二传给到胡金秋,广厦内线也是飞身而起完成一记劲爆挂筐暴扣,如此3秒终结进攻得分的跑轰打法,无疑也是大有勇士风格的即视感。 尽管蓝队在比赛当中一度由于打铁情况处于落后局势,但伴随郭艾伦爆发冲突对手的防线,也极大程度释放中国内线的威力。韩德君终于在下半场奋起反击,不仅继续将造犯规罚球的威力延续下去,全场奉献10罚7中的罚球,还一度在比赛中利用吨位强吃对手打成2+1,根本不把对手内线放在眼里。 更为关键的是,韩德君竟然在禁区利用自身的强大牵制力,屡屡为队友送出穿针妙传,而他全场4次助攻竟然是全队最高值,也大有勇士队战术核心追梦格林的即视感,功夫熊猫竟然成为了蓝队的中轴发动机。 毋庸置疑,韩德君与胡金秋的双塔组合已经渐入佳境,他们制霸内线让蓝队连续两场都飙中至少10记以上三分,而两战合计投中多达23记三分球,也再度展现出向勇士学习的态势。值得一提的是,一旦易建联再度强势归来,蓝队三塔无疑将成为征战男篮亚洲杯的重要武器。文/梦里诗书  作为《左耳》的姊妹篇, 《秘果》除了没有前者那太过造作的雷点之外,几乎就是如出一辙的,不论是情感营造,还是导演自身对电影节奏的掌控的无力,都使电影就观感来说是如同命题作文般生硬刻板,其所为人所见的不过又是一场无病呻鸣的平庸之作。  在疼痛青春已然无法让人疼痛,反而成为了烂片符号的当下,新的国产青春片无疑都急于与之划清界限,但没有了这些狗血情节的堆砌后,那么又该如何去讲一个故事呢?几乎所有的国产青春片都如出一辙的想到的只是纯爱二字,但这种需要能去细腻的捕捉情感,出手的塑造人物的技艺,一直都并非是很多浮躁想用青春捞金的导演所善的,于是乎一大波用空洞苍白的情感来堆砌自以为感人的爱情接踵而至,《秘果》无疑也正是这样一部电影。    对于一个本就没有多少干货,只是想着如何在爱情中做着纠葛来营造所谓秘密的电影中,其看的出导演预想用十七岁的情愫来感染观众,可这种感染力在电影里最终靠的是什么呢?只有一种梦幻般的假象和一群简直都不能被称的上演员的尴尬演技,种种不切实际例如让男主回老师家换衣服所刻意营造出来的暧昧,除了让人感觉到突兀造作外几乎产生不了哪怕一丝的共鸣,而欧阳娜娜有没有演技我已不想在此赘述,电影的男主陈飞宇的表现更只是让我想起了《致青春2》中那位只知卖弄颜值的吴亦凡。  正是在这样一种剧情空洞,演技尴尬的呈现中,其最后还仍旧在想着用所谓的金句来拔过电影的内涵,在本就了无真实可言的剧情里完成反转,这些做法对于一个俨然就是一张白纸的电影来说,其实都只是无用功,真正出色的青春佳作当是如同《阳光灿烂的日子》那样能真切的反映一个时代,或者是如同《少年时代》那样让人真正见证于何为成才,而绝不是如此这般用空洞的情感来无病呻鸣着所谓的青春情感。    爱情只是青春的一个组成部分,而对于十七岁的年龄,更多人在这个阶段或许有着那么些许甜美懵懂的爱意,但也绝不会是如同电影这般矫揉造作,十七岁更多的是汗水凝聚梦想的年纪,是迷茫而又笃定的年纪,如此没有疼痛,也并非白纸的青春才会是真正诱人共鸣的青春。  个人评分:4青春就是肆意洒脱,就是活在当下,《青春逗》用爆笑方式解读正青春,从校园到社会,每个人都在经历着人生蜕变,充满变数,但都没有放弃自己最初的梦想,在人生的十字路口,几位年轻人给出了一个爽快的答案,这就是青春该有的模样,自我修炼,无愧人生。郑仕明执导的《青春逗》通过对即将走出校园踏上社会的几位年轻人所遭遇到的人生抉择,最终寻找到自我,将爱情修成正果的青春成长故事。用鲜活的事例让人记住,青春路上,必须勇敢地迎接逆境,即使不能实现最初的梦想,也会打开另一扇梦想的大门。如果说青春是一半明媚一半忧伤,那姜潮、张嘉倪、金恩圣、马春瑞、于文文、闫安、李德功等人的表演,则全方面的诠释了这样的精彩,他们都是充满青春气息的偶像派,把各种快乐的桥段演绎,不玩怀旧,就要情怀,通过认真的搞笑引燃了整部影片,让人看到了满满的诚意。姜潮这次成功丢掉偶像包袱,把一个富二代形象刻画的独一无二,用最逗比的方式,不走寻常路。就像宋丹丹在喜剧综艺舞台上说过的那样,搞笑,就是不按套路出牌,真正玩起来,这才会出乎意料,给人不一样的感受。所以,喜剧需要认真,更重要的是态度,一个有态度的喜剧人,不仅可以放弃偶像包袱,同样也可以给观众带来最酣畅淋漓的表演。姜潮在影片里最为亮点的戏码,就是爆笑反串,长裙飘飘,激情肉博,着实让人看到了他搞笑达人的一面,和以往的角色形成极大反差,让人眼前一亮,也成为了整部影片最吸睛之笔。如果说姜潮的叛逆表演是青春正当时,那张嘉倪也绝对是当仁不让的刷新了观众的一贯印象。不再是小家碧玉,而是雷厉风行的短发,这样的造型,这样的性格,无疑对于张嘉倪来说是一种挑战,正是这样的女汉子形象,让人看到她更多可能。原来,张嘉倪也有“大女人”潜质,这样的反叛让人看到了当下女大学生最本真的东西,我行我素,活出自我。三个性格迥异的男人,三种不同的家庭出身,三个因为在大学里相识并称为三贱客的挚友,通过不同的人生追求和求职经历,展现出不同的发展轨迹,同样的精彩青春,这正是当下青春片所稀缺的,因为真实,才让人觉得接地气,很扎心。同样,求职的不同经历,爱情的妙曼之处,都让人觉得这些故事仿佛就在自己身边,喜怒哀乐中,让人感受到友情的纯粹,爱情的本真,就业的困难以及创业的艰辛。时间在流去,我们在长大。有时青春很迷茫,有时青春也会坠落,所以我们常会对青春漫想:青春是什么?是生命中火一般的季节;青春写什么?写一首漫长漫长的诗歌;青春留什么?留一个没有遗憾的遗憾。我们需要明白:青春不是风花雪月,青春也不是红杏绿柳,青春更不是富丽的象牙塔,它是生命的一个阶段,是人生渐渐成熟的过程。《青春逗》恰巧就是演绎了这样一种追问,让人回味无穷,这是成熟的必经阶段,也是每个人都该有的成长励志。说到内地历史上最火爆的选秀节目,无疑是2005年的那届《超级女声》,李宇春、张靓颖等现在还在国内歌坛活跃着,但是超女第一届就太失败了,不说当时的收视情况,如今2004年超女第一名正在参加相亲节目找富豪,第二名不知道沦为了几线的小咖,而第三名张含韵消失多年,去年才慢慢的出现在公众视野里。当年15岁的张含韵参加《超级女声》一举成名,没有嗓音天赋,没有专业的唱功,但凭借她爱唱歌、青春甜美的形象受到评委以及观众们的喜欢,最后进入前三甲,获得第三名。那时候,她“可爱教主”的形象红遍内地。但好久不长,公司经营不善,对艺人的发展也搁置起来,随后她渐渐淡入荧屏,因为一年的行程就几个。但好在是金子总会发光,张含韵参加央视的一档综艺,一同参与的嘉宾还有刘德华等人。由此与刘德华结识,也受到了刘德华的青睐。后来张含韵开始复出后的专辑录制,由刘德华御用创作人李安修担任制作。另外,她除了认刘德华为干爹外,还签约了刘德华的经纪公司。华仔给她的建议是女孩子唱歌很辛苦,她的条件也不差,可以尝试演戏。于是,在他的建议下,22岁的张含韵进入中央戏剧学院进修。2年后参演了刘德华监制的电影《初恋未满》,饰演影片中外表乖乖女、班花,内心却有叛逆冲动的董啾啾,还演唱了电影同名主题曲《初恋未满》。盛夏才刚刚降临,《夏至未至》却已经接近尾声,回顾这近一个月以来,这部剧带来了太多的欢乐与忧伤,青春与成长的美好、纯挚、脆弱与现实世界的冷酷和残忍碰撞在一起,不由得令人感慨万千,而这种情绪在昨晚傅小司重回浅川中学的戏码中被引爆。在当晚的戏份中,傅小司经历了立夏离开、程七七怀孕、陆之昂逃亡等一连串的重击,人生跌谷底时,他回到了浅川中学。在这一段戏份中,陈学冬表现出了从开剧以来最虐人的状态,在空旷的走廊里,在高一(3)班的门前,在依旧整齐的教室里,在他和立夏曾经的座位前,在天台上那些废弃的课桌旁,他深情的凝望着那些充满美好回忆的场景,用手擅抖的触摸着和陆之昂一起的涂鸦,往事历历在目,可是当年那些熟悉的读书声和欢语声却沦为沉寂。陈学冬的演技虽然还有需要进步的空间,但不可否认的是他是能够在静态中凝聚情感的演员,他的眼神之中,有一层超出年龄的忧郁和沉静,而这一次,因为校园与现实两个时空的交汇,体现对过去的感怀,体现怀念、欣慰、苦闷、庆幸、追悔等多重情绪的由然而生,展现此时此刻的百感交集,又与往事中的小伙伴们有情感互动,例如在想到与陆之昂打闹时的场景,含泪的脸庞划过一丝快乐,转瞬又被现实感到悲伤,他把这些微表情处理得细腻动情,既甜又虐,令人动容。在浅川中学,傅也不仅仅是追忆了一把青春,更是一次对往事的心情整理,面对那么多人生的变故,一直以坚强人格示人的他必须用最快的时间回到正常的生活中,承受夏至离开的打击,也承担对程七七那个莫须有的责任,而浅川中学之行,显然是一个非常好的情绪转折点。可以说,傅小司重回浅川中学,回忆了曾经的往中,拿到立夏写的纸条,才是他真正的告别学校时代,进入到人生的一个全新的阶段,这一点,从接下来的故事可以看出,他把陆之昂的礼物送给陆伯伯,心情已经平复,到了与程七七对话时,他已经有了全新的自信与独立,可以负责任,但绝不等于背叛爱情,此时,陈学冬所表现出来的坚强,让人感觉放心了。从最早看到陈学冬,一直以为他的优势就是颜值,以及既清澈又深邃的眼神,更加适合演一些暖男、男神一类的角色,而通过《夏至未至》,发现他还有一些让人意想不到的能力,比如对角色的专注度,这是傅小司这个角色最大的特点,前面是极曼妙的校园戏码,到后来是极度虐心的现实戏码,那种经历一次又一次情感重伤后的承受力,陈学冬演出了对角色的专注和情感的走心。伴随着《夏至未至》的热播,陈学冬的演技在前期虽然存在争议,但随着剧情的深入,可以看出他对角色的驾驭度越来越好,而能够选择傅小司这个容易产生争议的角色,这一行为本身就提现了他的“野心”,他在很努力的去挑战一些更有深度,能够有所沉淀的演技,相人经过这样的打磨之后,他的表演会不断提高,得到更多的认可。中国古代一直都有类似考古学的针对古代器物的研究。但受技术条件限制,大多只能通过古董上的文字对史实进行考证。据《史记·封禅书》记载:「少君见上(上,指汉武帝),上有故铜器。问少君,少君曰『此器齐桓公十年陈柏寝』。已而按其刻,果齐桓器。」说明当时已经掌握了一些对古铜器鉴定的技术。在《汉书·郊祀志》中,记载提到张敞考释鼎铭的古文字,也意味着利用古董研究古文化的做法在汉代就早已存在。春秋早期的青铜器子仲姜盘,附有铭文到南北朝时,梁元帝辑录了一大批碑刻文字,称《碑集》,共 100 卷,被认为是南北朝时期内容最丰富的古文物专著。南朝碑文郦道元在《水经注》中引用汉碑一百篇,魏碑二十篇,也可算作是利用古文物进行了考证。但总体上说,两汉至隋唐的上千年间,提及古文物的著述虽然不少,考据却不算精准。考古作为一门学问,尚未得到系统的发展。古代考古学发展的第一个高潮出现在宋代。由于古代发现的竹简等文物数量较少且不易保存,金器玉器和石碑占出土文物的大头,因此宋代以来的考古研究被称为「金石学」。「金」即指金属器物,「石」即指石刻碑文。相比前朝,宋代金石学更加系统完备,也更加繁荣。据《金石书目录》所记,宋代金石学家有载者 22 人,著作 30 种。杨殿珣《宋代金石佚书目》中列出的只知书名的佚书便达到 89 种,足见宋代金石研究之盛。与现代考古研究类似,宋人在研究金石学的过程中,非常重视利用古文物对史实进行考证。例如,欧阳修的《辑古录》卷四《魏受禅表》有论:按汉献帝纪,延康元年,十月乙卯,皇帝逊位,魏王称天子……而此碑云「十月辛未受禅于汉」。三家之说皆不同……汉魏二纪皆谬,而独此碑为是也……禅代,大事也,而二纪所书如此,则史官之失,以惑后世者,可胜道哉?欧阳修结合古碑文和《后汉书》、《三国志》等文字史料,详细论证了汉魏禅让的具体时间,并推出史书有误的结论。又如,宋人赵明诚的《秦泰山石碑考》有论:大观间,汶阳刘跂斯立亲至泰山绝顶,见碑四面有字,乃模以归。文虽残缺,然首尾完具,不可识者无几,于是秦篆完本复传世间矣。以《史记》本纪考之,颇多异同。史云「亲巡远方黎民」,而碑作「亲巡远黎」;史云「大义休明」, 而碑作「著明」;史云「垂于后世」,而碑作「陲于后嗣」;史云「皇帝躬圣」,而碑作「躬听」;史云「男女礼顺」,而碑作「体顺」;史云「施于后嗣」,而碑作「昆嗣」;史云「具刻诏书刻石」,而碑作「金石刻」,皆足以证史氏之误。然则斯碑之可贵者,岂特玩其字画而已哉!泰山秦刻石赵明诚通过对秦代石刻和《史记》的对比考证,发现司马迁的《史记》其实存有不少谬误。宋亡之后,元代的金石研究陷入了一个低谷,这一方面源自儒生社会地位的下降,另一方面也是社会文化使然。明代因为承袭了元代的风气,虽略有起色,但其金石类著作在水平上远逊于宋代,金石大家亦寥寥无几。直至清代,金石学方才呈现出复兴之象。有清一朝,金石研究的著述丰富,且内容扩展至钱币、封泥、玺印、兵符、画像、古镜、陶器等诸多领域。据统计,目前已知的清人所著金石类书籍多达一千二百余部、五千七百多卷。清代发现的甲骨文残片在研究内容方面,清人和宋人一样,也非常重视利用金石学补阙正史。清人孙星衍在其《京畿金石考》中就认为:「夫金石实一方文献,可以考证都邑、陵墓、河渠、关隘、古今兴废之迹,大有裨于政事,不独奇文妙墨,足垂永久。」试图靠金石学补充古文献的不足之处,进而起到对政治的借鉴作用。再加上清代金石学所涉范围更广,其成就更在宋代之上。尤其是清人罗振玉对甲骨文、汉晋简牍以及敦煌遗书等领域的收藏和研究,检验了《史记》等古代正史的记载,对后世的考古研究以及国人的精神世界均造成深远影响。罗振玉关于甲骨文的研究或许从更遥远的尺度上来讲,人类的航天事业才刚刚开始,但也就是短短 60 年时间,近地轨道已经被太空垃圾污染的不像样子了,科研人员和航天从业者纷纷琢磨垃圾清理应对方案。  之前我们曾介绍过在太空捕捉垃圾的几种大胆的设想,有通过磁力设备来牵引的,有通过太空帆来捕捉的。最近新诞生的一个创意是“壁虎机器人”。  斯坦福大学和美国航空航天局喷气推进实验室(JPL)在合作研究中发现,可以使用仿生学的原理,将壁虎爪的粘性运用在“外太空清扫垃圾设备”上,所以这种在太空执行清扫任务的机器人其实是一种特殊的机械臂。  在机械臂的尾端,使用类似壁虎爪的超级粘合剂,让太空垃圾附着后脱不开身。除此之外,该机器人还可以代替人类宇航员去执行一些检查和修复的精密工作。  我们知道,太空垃圾来自于人类航天活动,各种死亡的卫星、螺栓、太阳能电池板,甚至航天员的冷冻尿液都漂浮在地球的外围。  而这些东西并非都能被磁力牵引设备和太空帆所捕捉到,成本高昂,难度巨大,但是不管什么材质的太空垃圾,却都不会排斥超强粘性物体的攀附。  胶粘剂粘附的秘诀是其微小的襟翼,当它与垃圾表面接触时,其分子之间将产生攀附力,它的工作方式和飞檐走壁的壁虎脚步微小的鬃毛是同一个原理。  为了能抓住造型各不相同的太空垃圾,大到火箭主体,小到碎屑,这个机械夹具可以自由调整其粘性物质的位置。  在喷气推进实验室里,这个壁虎爪似的夹具第一个任务是将另一台机器人捕获并移动到类似于巨型曲棍球桌的地板上,用来模拟零重力环境。粘合垫连接到了其机械臂上,夹具成功完成了挑战。  科研人员认为,这个清扫机器人最大可以黏着拖动 300 公斤的太空垃圾。  接下来,研究人员将会制造一个更坚固的夹具,保证它可以承受太空的极端温度和宇宙辐射。而这一技术从面世到投入大量使用,其实更加依赖的是这种壁虎灵感胶粘剂的成本下降。  那么,为接下来航天事业扫清路障,就要仰仗壁虎君了。「上厕所」是一个古老的说法,唐代《初学记》即载:「刘季和性爱香。直宫,尝上厕,过香炉上。」也就是说中国人已经「上」了一千多年的厕所了。至于为什么是「上」,答案其实很简单:古代厕所修得高,需要「上」去才能使用。古人对厕所的称呼很多,诸如圂、溷、圊、匽、屏等字眼,都可以用于代指厕所。单从字形上不难发现,这里的「圂」和「溷」很像猪(豕)圈。而古人之所以用上这样的字,也确实是因为那时的厕所往往与猪圈相结合。如《说文解字》载:「圂,厕也,从豕在口中也。」又如《汉书·燕刺王刘旦传》:「厕中豕群出,坏大官灶。」而目前考古发掘的许多汉代遗址中,厕所也就和猪圈连接在一起。这样布局的厕所大多位于猪圈上层,以便让排泄物直接落入猪圈,由家猪处理。人要在这种地方如厕,必须先「上」到二层。不过,在这类形制居主流的时代,人们尚不太使用「上厕所」的说法,而通常用「如、之、在、入」来表示相同的意思。真正让「上」变成惯用说法的,还是农业对肥料需求的增长。中国在进入中古时期后,粪便的主要用途由养猪转向了农用肥。于是在修建厕所时,需要为收集粪肥而设置容器,其中最常见的「容器」就是直接挖出一个大土坑,让人在土坑上方排泄。这样的厕所与先前最大的不同便是:它的粪便可能堆积极深,人若是掉落坑中,轻则狼狈不堪,重则性命有虞。虽然中国粪坑杀人史可以追溯到先秦,《左传》有载,晋候「将食,张,如厕,陷而卒」。但那时更常见的情况是把人丢下厕所也不至于没顶之灾,如《史记·范雎蔡泽列传》里,「雎佯死, 即卷以箦, 置厕中。宾客饮者醉, 更溺雎。故僇辱以惩后, 令无妄言者。」范雎敢冒这样的险,应该是料到了魏齐找不到粪坑扔他。粪坑时代的到来,让「茅厕」「茅房」「茅坑」「厕坑」「东厕」一类词汇变成了口语里最常见的表示厕所的名词。由于一般的厕所只是在粪坑顶铺上木板,使用者若有不慎便会掉入坑里。昔日的「如、在」一类说法变得不再适宜,没有人愿意在语意上暗示自己将进入茅坑,因而有必要在方位上将人排泄的场所与粪便堆积的地方作出区隔。▍时至今日,仍需要简单地「上」一下的单体式移动厕所其实,相比今天最常用的「上」,古人用得更多的可能是「登」:只听得张世开高叫道:「小厮,点灯照我往后面去登东厕。」(《水浒传》)荆公见屋傍有个坑厕,讨一张手纸,走去登东。(《警世通言》)随有一满洲人登厕,偶见尺,将腰刀挂在上面。(《笑林广记》)意思与「上」一样,都是表示自己去的是「茅坑上方」,不过随着人们在语意上说明自己并非掉落坑中的需求减弱,「登坑」逐渐转成了今天的「蹲坑」。需要说明的是,也不是所有的古代厕所都建得那么简陋,巨富之家要让厕所变得干净舒适从来不是什么难事。徐州狮子山楚王陵的厕所,在形制上就已经非常贴近现代厕所。▍徐州狮子山楚王陵的厕所而河南商丘芒砀山的西汉梁孝王墓内则设有「冲水厕所」,卫生程度更在楚王陵厕所之上。▍西汉梁孝王墓「冲水厕所」更有人把厕所装饰得跟卧室差不多,《晋书·刘寔传》记载,刘寔到有名的富豪石崇家做客,其间如厕,见「有绛纱帐大床,茵蓐其丽,两婢持锦香囊」,便转出来跟石崇道歉,说误入他家寝室,石崇却告诉他:「那就是厕所。」梁思成如何从「大屋顶」仿古建筑的激烈反对者,一跃成为其最大的拥趸?文|姚白莞走在北京老城区的街头,即便没有踏足深宫大宅或胡同小院,也不难感受到古都的气息正扑面而来——许多重要的近现代建筑,无论高矮胖瘦,都顶着个中式「大屋顶」。比如这个:这个:还有这个:数千年的中国建筑史,都被北京的钢筋混凝土楼房顶在了头上。这并非古老城市的普遍现象,在同为东亚古都的日本京都,新式建筑就很少会戴上仿古帽子,大屋顶属于真正的古建筑。▍日本京都鸟瞰在国内,北京的「大屋顶」建筑也颇受诟病,如知名建筑学家童嶲说:「……以宫殿的瓦顶,罩一座几层钢骨水泥铁窗的墙壁,无异穿西装戴红顶花翔,后垂发辫,其不伦不类,殊可发噱。」毛泽东的恶评更为干脆:「大屋顶有什么好,道士的帽子和龟壳子」。北京这些近现代建筑为何要顶着个「大屋顶」?它们又是如何被满大街盖起来的?传教策略成就「土洋结合」最初给西式楼房加上中式「大屋顶」的,并非中国人,而是不远万里来到中国的友好传教士。民国初年的天主教教宗首任驻华专使刚桓毅,对此有直白表示:「建筑术对我们传教的人不只是美术问题,而实是吾人传教的一种方法。」在他看来,和传教士穿长袍马褂留辫子一样,西式建筑在外观上尽量的本土化,能减少西方文化进入中国社会的阻力。中式传统的木结构建筑所独有的大屋顶,不但区别于其他建筑体系,也具有较高的审美价值,很自然被来华的外国建筑师所采用。20 世纪以来大量教堂以及具有教会背景的学校、医院,都纷纷采用了西式建筑的结构、立面+中式大屋顶的建筑形式。▍建于 1907 年的北京南沟沿救主堂和着中式服装的传教士贝如意姑娘▍1921 年落成的北京协和医学堂新楼这一时期,还只有西方传教士走本土化路线、尽量接地气,中国本土精英并不太看得上自家货色。1895 年甲午战争战败之后,清廷上下积极提倡洋化。清末所有的衙署都建成了西洋风格,民间在1900年后建的商业铺面也都热衷西洋装饰。中式传统民居更是被贬得一无是处。1905 年《汉口日报》一篇文章将中西住房做了一番对比称:「(中国民居)入其室则黑暗世界;而西人洋楼高矗,窗闼洞开,足以收纳空气……比之华民住屋,真有天堂地狱之分。」这种情况并没有持续太久。中式民居虽然永堕「地狱」,但殿堂式建筑的「大屋顶」不久就时来运转,第一次世界大战爆发后,中国人在战火连天的欧洲面前重拾自信,社会精英们脱下西服,换回了长衫马褂(参见大象公会往期文章《怎样才能穿得像个人物》)。中国人民的文化自信,很快刮到了建筑领域。1930 年前后,国民政府定都南京后,在建筑上大力推崇「中国固有之形式」,给西式建筑增加中式大屋顶的重任,也就交到了中国建筑师手里。直到抗战爆发前,国民政府主持修造了中山陵等一大批政府机关和公共事业建筑,大多都采用了西式建筑结构加「大屋顶」的形式。▍国民政府国立中央研究院总办事处旧址,1928 年六月建成,杨廷宝设计。▍国民政府国立中央博物院旧址,建于 1936-1947不过,虽然「大屋顶」有官方加持,在南京等地声势浩大且波及北京,但在当时建筑界,就已不乏质疑之声。著名建筑学家梁思成认为,「大屋顶」建筑在理论和设计建造方面都存在明显的缺陷,「均注重外形的摹仿,而不顾中外结构之异同处,所采用的四角翘起的中国式屋顶,勉强生硬的加在一座洋楼上,其上下结构划然不同旨趣」。在梁思成看来,中国古代建筑的优点在于其梁架式结构,与现代建筑的框架结构有很多异曲同工之处,并且「每个部分莫不是内部结构坦率的表现」,合乎现代建筑设计原则。生硬采用钢筋混凝土去模仿木构架建筑的具体形态,破坏了中式建筑的真趣味,是最不聪明的借鉴手法。▍辽代独乐寺观音阁内部结构图。中国传统建筑以木材组织梁架结构,外部辅以墙壁砖瓦,如皮肉依附于骨骼,浑然一体。「大屋顶」就是梁架结构的重要外部体现。同时,梁思成还指出,给近现代西式建筑强行加大屋顶在经济并不划算,「糜费侈大」,不适应当时中国贫弱的基本国情。直到 1949 年后,梁思成等人的在「大屋顶」问题上仍然态度顽固。1950 年 1 月,梁还在营建学研究会上强调:「(大屋顶建筑)不伦不类,犹如一个穿西装的洋人,头戴红缕帽,胸前挂一块缙子,脚上穿一双朝靴,自己以为是一个中国人!」不过,随着苏联专家的到来,梁思成们很快投降了。「要像爱女朋友那样爱民族形式」50 年代初,大批苏联援华专家来到中国,其中也包括市政与建筑专家。在当时特殊的政治环境下,苏联专家们理所当然地把持了中国建筑界的话语权,他们传达给中方的信息相当明确:采用民族形式才是社会主义建筑,坚决与资产阶级的现代主义建筑划清界限。苏联专家们的意见,代表了苏联最高领袖的意见。早在 1935 年,在斯大林亲自指导下,苏联公布了《改建莫斯科市总计划的决议》,指出要以「民族形式」表达「社会主义的内容」。随后设立的苏联建筑科学院,更明确表示要对「资产阶级的」现代主义建筑流派进行「歼灭性打击」。这种环境下锻炼出来的苏联援华专家,当然执着于「民族形式」。如苏联专家维拉索夫就表示,他「看见上海就愤怒」,因为上海遍地西洋式建筑,缺乏民族风格,「很不进步」。另一位在清华大学指导建筑教学的专家阿谢普可夫,则要求学生「要像爱女朋友那样爱民族形式」。至于中国建筑的民族风格是什么样的,苏联专家们也早已成竹在胸。1949 年 9 月,苏联市政专家组组长阿布拉莫夫第一次见到中方人员时,就专门嘱咐北京建筑要搞成西直门那样的「民族形式」,怕中方人员不懂,还在纸上勾画了一个箭楼的轮廓。▍拆除前的西直门箭楼中共对苏联专家的意见深表认同,《人民日报》对建筑学界提出要求,在首都建设的建筑设计上「必须批判和克服资本主义的设计思想,学习社会主义的设计思想,特别是向苏联专家学习」。从 1951 年开始,以梁思成为首的北京建筑学界开展了多次自我批判,「痛悔过去误信了割断历史的建筑理论」,将一贯认可的「国际主义」建筑和现代主义建筑风格都视为反动的、代表资产阶级的、世界主义的体现。即便如此,北京建筑界还是对到底应该如何发扬民族风格表示了疑虑:「创造我们的新建筑。这是一个极难的问题。老实说,我们全国的营建工作者恐怕没有一个人知道怎样去做。」然而建设伟大首都任务紧迫,大多数建筑师没有时间思考,还是照搬民国时期积累的成法,在现代钢筋混凝土建筑之上叠加斗拱和和「大屋顶」。随着首都建设的推进,「大屋顶」铺天盖地推广开来。据统计,北京 1952 年的「大屋顶」建筑面积为 51000 多平方米,1953 年增加到 169000 多平方米,1954 年达到 220000 平方米,并且逐渐从公共建筑向民用建筑、工业建筑中蔓延。随着工程量的增加,大屋顶建筑高成本的缺点逐渐暴露。由于施工复杂,建造和维护成本普遍较高,仅 1951 年开工的 13000 平方米建筑的建设成本就比普通平顶建筑高了 18%,每年的维修费用超过 1000 元。高昂的成本逐渐引起了高层的不满。▍1952 年建成的「四部一会」大楼,几个大屋顶共花费 30 多万元▍1952 年建成的地安门机关宿舍大楼,顶部 6 个亭子的工料造价达 54.6 万元▍1953 年建成的北京西郊专家招待所,大屋顶采用了价值五六倍于普通瓦屋面的琉璃瓦更不凑巧的是,1953 年 3 月,革命导师斯大林同志去世,靠领袖个人审美偏好续命的「民族风格」建筑岌岌可危。果然,1954 年,继任的苏联领导人赫鲁晓夫在全苏建筑工作者大会上严厉批评了建筑设计中的「民族风格」和浪费问题,彻底否定了斯大林时代的建筑审美。中共在意识形态上选择了跟进苏联。1955 年 2 月,建筑工程部召开设计及施工工作会议,以批判建筑设计中「资产阶级形式主义和复古主义思想」的名义,集中清算了「大屋顶」建筑风格,一大批专家、领导事后都作了检讨。▍《人民日报》刊发的建筑界专家、领导的检讨书作为北京建筑界的头号权威、「大屋顶」建筑曾经的反对者和如今的积极响应者,梁思成再次作出自我批评,沉痛表示「我所提出的创作理论……使得建筑界中刮起了一阵乌烟瘴气的形式主义、复古主义的歪风,浪费了大量工人农民以血汗积累起来的建设资金」。▍1950 年代中期部分公开发表的批判梁思成建筑思想的文章梁思成接连被批,并不全是受时局所累。他从「大屋顶」的反对者变成最坚定的支持者,政治压力只是因素之一。退而求其次,再退而求其次早在 1950 年 2 月,参与首都规划工作的梁思成,曾与另一位城市规划师陈占祥共同提出过一个关于北京的的系统规划方案。该方案借鉴当时世界较为先进的规划理念,提议整体保护北京旧城中心的文物环境,另在北京西郊月坛和公主坟之间建设首都中央行政区。在梁陈二人看来,几百年历史积淀形成的北京旧城无比优美,容不得千奇百怪体量巨大的新建筑来损害旧城的整体风貌。但在当时的形势下,这一提议难以得到采纳,首都行政中心还是按照苏联专家的建议,放置在了以天安门广场为中心的旧城核心地区。在新建筑不可避免将要挤进旧城的情况下,梁思成等人退而求其次,提出限制建筑的高度,层数最好控制在两三层以内,总高不要超过故宫太和殿的高度,以维持旧北京整体的天际轮廓线景观。梁思成的新建议也没有被接受,1952年建成的王府井金鱼胡同和平宾馆,层数达到了八层。两次受挫后,梁思成再次退而求其次:新建筑为免不伦不类,要与周边古建筑环境和谐关联,因此须加盖中式「大屋顶」。此后。直到 1955 年大屋顶被批判为止,梁身为首都规划委员会副主任,要求新建筑的送审单位都加盖大屋顶。▍梁思成 1955 年在颐和园养病时所作水彩写生,他曾坦言:「50 年代初所盖的『大屋顶』建筑,很少能达到我所想象的『美』的标准。「梁思成路线」被打倒后,北京的建筑风格问题并未得出答案:不加装饰的现代风格是「资本主义」,加「大屋顶」又是「封建复古主义」,到底该盖什么样的房子?答案在 1958 年揭晓。为庆祝国庆十周年,展现建国伟大成就,北京决定建设一批庆典建筑,即「十大建筑」。高层明确指示,重大建筑仍要采用「民族形式」,因此大屋顶建筑仍占很大的比例,如民族文化宫、全国农业展览馆、北京火车站等。其他建筑也或多或少带有传统装饰元素。▍民族文化宫▍全国农业展览馆▍北京火车站不过,「大屋顶」虽然是出自苏联专家的强硬要求和梁思成的「退而求其次」,在理论和设计建造方面也都不乏缺陷,但或许正因与老北京风貌较为贴合,长期以来也得到了北京市民的认可。如文革结束后的 1988 年,经市民投票产生的「北京 80 年代十大建筑」中,大屋顶式的北京图书馆新馆得到了 173046 张选票,高居榜首。▍北京图书馆新馆1994 年,北京市举办了「我喜爱的具有民族风格的新建筑」评选活动,经北京市民投票,产生的 50 栋当选建筑中,「大屋顶」形式的民族文化宫仍获得第一名,另外 42 栋建筑也明显采用或借鉴了传统建筑的屋顶造型。直到九十年代,「大屋顶」建筑仍有大量营建。▍屋顶顶了五座亭子的北京西站,1996 年投入运营▍双安商场,1994 年开门营业如今,想要在建筑上表现「民族形式」,手法早已趋于多元,并且设计者常不限于建筑专业人员。如 2007 年,北京某张姓教授在 26 层公寓楼顶造了座假山。摘要:一些车主朋友觉得4S店费用太高,而选择普通修理厂进行保养维护,经常由于没有正确分辨汽配真假,导致劣质零部件损害车辆,威胁驾驶安全。这里车业杂谈就为大家总结出几种更换较频繁的零部件的辨别方法,希望朋友们一些车主朋友觉得4S店费用太高,而选择普通修理厂进行保养维护,经常由于没有正确分辨汽配真假,导致劣质零部件损害车辆,威胁驾驶安全。这里车业杂谈就为大家总结出几种更换较频繁的零部件的辨别方法,希望朋友们不再吃哑巴亏。轮胎轮胎是汽车最重要的组成部分之一,它承载着整车载荷,保障着汽车运动,若轮胎质量出现问题,将对乘员的生命安全造成巨大威胁。而今市面上一些水货胎、翻新胎层出不穷,该如何辨别它们呢?首先是水货胎,它和电子产品的水货定义相同,是通过走私等渠道避税进行销售的,虽然水货胎中也不乏新胎存在,但由于国内外路况差异,一些走私轮胎并不适合我国道路情况,经常水土不服出现鼓包、爆胎的情况。辨别水货轮胎可以通过查看胎面标签,水货轮胎没有正规中文标签,若标签参数与轮胎侧面模压不一致,则大概率是水货。正品轮胎胎圈处印有验证码,可供查验。另外翻新胎由于橡胶老化等原因,极易发生事故;辨别翻新胎,可以从以下几点入手。首先翻新胎光泽较正规胎更加锃亮,且轮胎纹沟更浅;其次轮胎两边较软,胎肩处胎面与胎体结合不平顺,有人工结合的痕迹;此外翻新胎侧面参数、验证码通常都是模糊不清,这是为了避免消费者查验验证码所致;最后翻新胎的磨耗标志,用手就可以扣掉。机油曾经看到过一个使用了劣质机油的发动机,其貌惨不忍睹。机油可谓是发动机血液,若使用劣质机油,极易造成发动机拉缸,磨损严重。那么,对于机油,我们应该怎么鉴别呢?市场面常见的劣质机油,有经过加工后的废机油,有不含任何添加剂的基础油等,这些机油要么仿制正牌机油外观自制包装,要么用正版废弃包装重新封口。所以,一般我们通过观察包装封口有无二次封口痕迹,查看标签贴纸、罐底、罐盖内侧、把手等处有无正版标记即可分辨,且正版机油在包装上带有防伪标签及二维码,可供消费者辨认。除外包装外,还可以根据机油品质来判别,浅蓝色、金黄色,流动均匀,并且没有刺激性气味的机油,大概率是正品。此外,一些时候通过对比价格也能看出其中猫腻,若机油价格比其他地方相同机油低出许多,那要多一个心眼了。刹车片刹车是汽车安全最重要的一环,它通过刹车片夹住车轮,迫使汽车减速,若刹车片质量不好,刹车效果势必受到影响。辨别刹车片同样可以先从包装入手,正品刹车片包装上印有摩擦系数以及厂家地址等重要信息,而劣质包装则相对简陋;从刹车片本身入手,真品表面摩擦力大,颜色略深。为保证散热,两侧还设计有导流槽并含有防伪标识。汽车配件与汽车寿命、开车安全息息相关,通过正规购买渠道购买、去有保障的维修店保养都能够维护自己的权益;而在外购买汽车配件时,多留意产品包装与质感。以上列举的是常见、常用的汽车配件,当然还有其他,比如蓄电池等;总之,车业杂谈建议更换汽车零部件,还是去自己信得过的维修厂或4S店,相对会靠谱一些。当然了,像玻璃水这类,如果不是特别讲究,南方地区自行添加自来水代替也未尝不可。 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